文字的音韵节奏，很仰赖断句和标点——读过古龙的同学，都明白这是啥意思。诗歌讲音步，讲顿。古希腊语我不懂，据说是长短音组音步；英文诗的音步，靠音的轻重组音步的。也有爱伦·坡那样，疯狂玩近似音的……不提。

小说像诗歌那样押韵，难。但通过句子长短来控制节奏，也有。

译文标点对文章的影响有多大？一个例子。周克希先生译《包法利夫人》，其书的序，施康强先生如是说：

“如果说《包法利夫人》的文本为批评家的诠释提供了无穷的可能性，对于翻译家，文本在形式上的完美却是一个严峻的考验和挑战。译者不仅要准确传达词义，如果他尽心尽职，还要尽可能顾及原文的音乐性。李健吾先生以作家的才情译书，他的译本行文潇洒，有的翻译评论家誉之为“定本”。

他的文章确实漂亮，试引一段（第三部第五章，爱玛坐马车从永镇到鲁昂，城市在她的眼下出现）；

城像圆剧场，一步比一步低，雾气笼罩，直到过了桥，才乱纷纷展开。再过去又是旷野，形象单调，越远越高，最后碰上灰天的模糊的基线。全部风景，这样从高望去，平平静静，像煞一幅画。停锚的船只，堆在一个角落；河顺着绿岭弯来弯去；长方形的岛屿，如同几条大黑鱼，停在水面，一动不动。工厂的烟囱冒出大团棕色的烟，随风飘散。教堂的尖顶突破浓雾，清越的钟声有冶铸厂的轰隆轰隆的响声伴奏。马路的枯树，站在房屋中间，好象成堆的紫色荆棘一样。雨洗过的屋顶，由于市区有高有低，光色参差不齐。有时候，吹来一阵劲风，浮云飘向圣.卡特琳岭，仿佛空气凝成波涛，冲击岸边绝崖，先是气势汹汹，转瞬又销声匿迹了。

我们看到，李先生爱用四字成语和四字结构，因此句读较多，这一段文字一共用了三十五个标点符号，包括逗号、分号和句号。福楼拜极其重视文句的节奏，原文只用了二十二个标点符号。本书作者周克希先生力图在一定程度上复制原文的节奏，他的译文用了二十五个标点符号：

像圆形剧场那样下凹，沐浴在雾霭之中的这座城市，过了桥那头才渐渐开阔，布局也没了章法。再往后，平坦的田野重又走势单调地隆起，延接到远处苍茫的边际。从高处如此望去，整片景色了无动静，像一幅画；下锚的船只挤挨在一隅；河流在葱郁的冈峦脚下描画出流畅的弧线，椭圆形的岛屿恰似露出水面的一条条黑色的大鱼。工厂的烟囱吐出滚滚浓烟，随风飘散开去。铸造厂传来隆隆的响声，和着矗立在雾中的教堂钟楼清脆的排钟声。大街两旁的树木，凋零了树叶，宛似屋宇间一蓬蓬紫色的荆棘，屋顶上的雨水犹自闪着亮光，屋面随地势起伏而明暗不一。时而，一阵风挟着云团掠向圣卡特琳娜山冈，犹如股股气浪悄没声儿地撞碎在峭壁上。”

如是，李先生和周先生的译文，标点略一增减，文本节奏的改变立现。

作为中文读者的您，觉得哪个译本更美妙呢？是“加了标点”的李先生，还是“忠实原文节奏”的周先生？

相对而言，翻译时加点标点符号，其实是最经济、最不伤原文意思，但又最能给原文添加音韵、节奏感这些美妙华彩的手段。

当然，这也是非高手莫办。我个人意见时，倘若自觉力有不济，直译为佳；如果文笔语感够，自己断断句不妨。所以，精通韵律、语感神卓的诗人们去做翻译，还是最佳选择。只需要标点断句上略做文章，就能点石成金了。

你可以说，忠实原著是译者对原作者最大的尊重，但同样，王、查诸位先生这种“擅自的”、美丽的、呕心沥血的先削后描式的精致加工，就不只是对原作者尊重了——他们对原作者是有多么深沉的爱啊！

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